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如何進一步提高紀錄片的藝術性論文
如何進一步提高紀錄片的藝術性
隨著社會經濟的開展，中國特征社會主義文化的建立曾經進入了新階段，對人們的思想習氣產生了重要影響。在這種形勢下，文化產業(yè)疾速開展起來，成為社會經濟中的重要組成局部，成為新的經濟增長點，用文化產業(yè)帶動經濟開展，闡明我國社會產業(yè)構造的調整獲得停頓，經濟開展形式正在轉變之中。紀錄片是文化產業(yè)中的活潑局部，深受人們喜歡，研討紀錄片創(chuàng)作的藝術化，能夠進一步提高紀錄片質量，更好的滿足人們的肉體需求。
一．經過合理的鏡頭運用提高紀錄片的藝術性
鏡頭運用有很多種方式，每種方式都有本身的藝術特征，詳細如下：
�。ㄒ唬╅L鏡頭的運用
長鏡頭就是對某個場景進行連續(xù)拍攝，中間沒有連續(xù)，長鏡頭下拍攝出來的情形相對完好，詳細需求拍攝多長時間并沒有硬性規(guī)則。長鏡頭的運用能夠使紀錄片的藝術性更強：第一，畫面中包含的內容比擬多，鏡頭沒有經過剪輯，就是將畫面直接呈現(xiàn)給觀眾，真實感十分強；第二，長鏡頭無論是在時間上還是在空間上都講求統(tǒng)一性，能夠使人們更好的理解事情的經過，這是任何一種剪輯方式都無法做到的。攝影師能夠恰當采取推、拉等手腕，同時也能夠恰當改動焦距，在不轉換鏡頭的前提改動內構圖，使鏡頭下的內容變得愈加豐厚，將長鏡頭的以優(yōu)勢充沛發(fā)揮出來。[1]。
�。ǘ┛陀^鏡頭的運用
關于客觀鏡頭的運用，在紀錄片范疇不斷存在爭議，但是實踐上這種鏡頭的運用并沒有違犯記載片的創(chuàng)作原則，即真實性原則。它只是拍攝視角的一種轉換，使紀錄片的欣賞性更強。拍攝過程在采用擬人化的手法，可以對觀眾產生一種共同的吸收力，覺得本人仿佛參與其中。與其他鏡頭相比，客觀鏡頭的藝術性更強，由于無論最終呈現(xiàn)出來的畫面有多么客觀，其中都會摻雜創(chuàng)作者的客觀情感。為了在保證紀錄片真實性的前提下加強畫面的藝術性，能夠恰當運用客觀鏡頭，但是要留意拍攝過程中盡量不要對被攝主體產生影響。
�。ㄈ┕潭ㄧR頭、運動鏡頭的運用
所謂的固定鏡頭，就是拍攝過程中不改動攝影機的位置，觀看藝術片的人就相當于站在一個固定位置，與人們常規(guī)的視覺感受相符。這種鏡頭最大的特征就是就是客觀性較強，仿佛直接將紀錄片觀看者帶入到當時、當?shù)�，對發(fā)作的事情進行直接察看。運動鏡頭則正好與固定鏡頭相對應，需求不時變化攝影機位置，采用多種手腕對攝影機的位置、角度進行控制。變化著的鏡頭會給人一種騰躍感，對觀眾的視覺產生一種激烈的沖擊，留下深入的印象。經典紀錄片《最后的馬幫》在拍攝過程中就運用了大量運動鏡頭，獲得了理想的藝術效果[2]。
紀錄片中哪種鏡頭的藝術性最強不能混為一談，由于每種鏡頭都有每種鏡頭的優(yōu)勢，要依據紀錄片內容、被攝主體的特征合理選擇，能夠依據實踐狀況將這幾種鏡頭進行合理組合，到達最佳的藝術效果。
二．經過畫面剪輯提高紀錄片的藝術性
畫面的剪輯是一項十分復雜的工作，作品最終能否可以到達理想的表現(xiàn)效果與剪輯手法有直接關系，目前在紀錄片范疇應用最廣的應該是蒙太奇剪輯。關于這種剪輯手法至今沒有一個精確的定義，庫里肖夫對蒙太奇剪輯概括如下：把動作的各個鏡頭在一定次第下銜接成一個完好的藝術作品，這就是蒙太奇。這種剪輯手法會使紀錄片的愉悅性更強，剪輯過程中需求留意以下幾個問題：
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假如同一景別中采用畫面組接，就會給人一種反復之感，假如遭到條件限制必需要采取這種組接方式，最好做出相應處置，加強畫面的藝術感，例如能夠采取疊化處置手法。同時，鏡頭在對接時一定要留意顏色上的匹配性，假如色差十分大，從視覺上就會帶給人一種不溫馨的覺得。另外，為了防止畫面呆板，使畫面活起來，銜接過程中一定要選擇多個角度的鏡頭，加強畫面的表現(xiàn)力[3]。
�。ǘ┛刂坪霉�(jié)拍
剪輯會對紀錄片的節(jié)拍產生直接影響，進而影響紀錄片的藝術表現(xiàn)力。例如，假如鏡頭較短，紀錄片的節(jié)拍就比擬快，觀眾就會產生一種慌張感。相反，假如一個鏡頭持續(xù)的時間比擬長，節(jié)拍就相對舒緩，給觀眾一種輕松之感。節(jié)拍的快慢要依據內容以及畫面作風來肯定，用鏡頭時間長短對節(jié)拍進行合理調整。
�。ㄈ⿲⒂^眾的視覺習氣以及藝術創(chuàng)作原則作為參考
首先，從觀眾的視覺習氣上來說，攝影是依據人類的視覺殘留原理創(chuàng)造的，因而剪輯過程在要充沛思索帶人類的視覺習氣。一些紀錄片的剪輯者為了追求藝術效果，打破了人類的視覺習氣，剪輯出來的畫面給人一種頭昏眼花之感，反而達不到理想的效果。鏡頭不要太長，否則會給人拖拉的覺得，當然也不能太短，否則會覺得畫面紊亂，個別特殊畫面能夠運用快切鏡頭。其次就是要將藝術創(chuàng)作規(guī)律作為參考根據，蒙太奇剪輯手法自身就是對真實情形的藝術化再現(xiàn)，剪輯過程就相當于藝術再發(fā)明過程。一是要把握住主題，抓住重點，不能“跑題”，二是遵照典型化和形象化的原則[4]。
三．情形紀實與真實情形再現(xiàn)的藝術性
（一）在情形紀實中展示文化淵源
記載片自身就是文化產業(yè)的組成局部，其目的不只是再現(xiàn)事實，更是對傳統(tǒng)文化的一種追思。近幾年熱播的紀錄片《舌尖上的中國》關注度不斷居高不下，這絕不只僅是由于片中為我們展示了各地美食，更是由于其引發(fā)了人們的思鄉(xiāng)情緣，這是對美食背后包含文化的一種關注和認同。紀錄片中采用紀實方式對美食的制造過程進行錄制，在引見查干湖冬捕這一期節(jié)目中，節(jié)目就為人們展現(xiàn)了冬捕前的典禮以及魚的各種做法和吃法。在錄制這些情形時，留意盡量不要干擾主體，為人們再現(xiàn)真實的藝術。
（二）真實再現(xiàn)的原則
并不是一切記載片中的被拍攝主體都是自己或者都是當時的真實情形，有些事情可能發(fā)作在過去，由于條件限制，這些場景沒有被記載下來。為了將當時的場景展示出來，能夠運用多元化的影視言語如新聞、紀實以及藝術創(chuàng)作等對當時的情形進行描繪，能夠采用客觀鏡頭，也能夠對場景進行模仿，還能夠約請演員進行扮演。無論采取哪種方式，都要遵照客觀實踐的原則，將曾經發(fā)作過的事情完好、全面、客觀的呈現(xiàn)給觀眾。這種真實再現(xiàn)的方式曾經成為紀錄片中的重要組成局部，同時其也對敘事電影的開展產生了重要影響[5]。
�。ㄈ┤绾谓涍^真實再現(xiàn)加強藝術片的表現(xiàn)力
真實再現(xiàn)固然是對真實場景或者故事的真實呈現(xiàn)，但是也屬于一種再創(chuàng)作過程，表現(xiàn)效果與創(chuàng)作者個人情感要素和對這一事情的了解角度有直接關系。為了在遵照紀錄片真實性的根底上增強藝術表現(xiàn)力，真實再現(xiàn)時需求留意以下幾個問題：
首先，紀錄片中的哪些情形采用了真實再現(xiàn)手法要直接通知觀眾，避免觀眾產生誤解，以為這些場景都是真實的。能夠在畫面右上方做好標志，這樣觀眾就能夠很分明的將真實局部和真實再現(xiàn)局部劃分分明，更好的了解紀錄片主題。
其次，要合理處置真實再現(xiàn)場景中的畫面顏色，由于這些情形大幾都發(fā)作在過去，具有一定的回想性特征，因而能夠在顏色上對這些畫面進行單獨處置，普通都是處置成黑白色。假如有彩色畫面，能夠對這局部畫面進行含糊或者是虛化處置。一方面能夠提示觀眾將這局部畫面與紀實畫面辨別開來，另一方面能夠構成一種特殊的意境，提升藝術表現(xiàn)力[6]。
總結：紀錄片是當前我國文化產業(yè)的重要組成局部，也是觀眾最喜歡的文化節(jié)目之一。紀錄片的拍攝固然是基于事實，但是無論是鏡頭的選擇組合、剪輯還是真實再現(xiàn)，都屬于一種再創(chuàng)作過程，因而具有一定的藝術性特征。本文就從這幾個角度對紀錄片的創(chuàng)作的藝術性進行研討，旨在為該范疇的進一步開展提供理論參考。
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