關(guān)于小說(shuō)寫(xiě)作

　　在關(guān)于小說(shuō)寫(xiě)中，以環(huán)境描寫(xiě)引入故事是一種非常常見(jiàn)的方式，這種開(kāi)頭的好處就是，從一開(kāi)始就將故事發(fā)生的環(huán)境做了一個(gè)簡(jiǎn)略的描述，讓讀者明白這個(gè)故事是發(fā)生在一個(gè)什么樣的環(huán)境里。

　　關(guān)于小說(shuō)寫(xiě)作

　　環(huán)境的基調(diào)決定了一篇小說(shuō)的故事格調(diào)，在明快的自然環(huán)境中發(fā)生的故事陽(yáng)光積極，在陰暗環(huán)境中發(fā)生的故事灰暗冷峻。

　　“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，這是我們?cè)趯W(xué)習(xí)詩(shī)歌時(shí)一句很核心的話(huà)，用在小說(shuō)中也是一樣的道理，此外還有廣為流傳的幾種情景關(guān)系：借景抒情、情景交融、寓情于景等等寫(xiě)作手法。

　　所謂的景便是自然環(huán)境的描寫(xiě)，而小說(shuō)里，自然是逃不開(kāi)對(duì)自然環(huán)境的描寫(xiě)。

　　以下，大致可以從五個(gè)角度來(lái)描寫(xiě)自然環(huán)境。

　　眼 (大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A)

　　耳(風(fēng)在吼、馬在叫，黃河在咆哮)

　　鼻(泥土的芬芳、一陣花香撲鼻而來(lái))

　　身(xxx感到一股濃濃的寒意/暖意)

　　心(xxx看著....的景象，心生.../感到...)

　　而什么時(shí)候該穿插環(huán)境描寫(xiě)呢?也大致可以從幾個(gè)方向。

　　需要襯托情節(jié)的時(shí)候。

　　(殺人一般是月黑風(fēng)高的晚上)

　　需要體現(xiàn)真實(shí)感的時(shí)候。

　　(兩個(gè)人說(shuō)話(huà)談戀愛(ài)啥的都要寫(xiě)點(diǎn)周?chē)�環(huán)境吧)

　　場(chǎng)景切換的時(shí)候。

　　(這個(gè)是必須的啊，不然讀者怎么知道換場(chǎng)景了)

　　與情節(jié)有關(guān)的時(shí)候。

　　(打仗得寫(xiě)點(diǎn)地勢(shì)地形吧)

　　總之要直觀形象，抓關(guān)鍵點(diǎn)去寫(xiě)，服務(wù)情節(jié)。

　　除了自然環(huán)境，就是社會(huì)環(huán)境了。

　　社會(huì)環(huán)境包括

　　1.硬社會(huì)環(huán)境

　　比如建筑、場(chǎng)所、陳設(shè)，人物、動(dòng)植物等，這些看得見(jiàn)摸得著聽(tīng)得到，不抽象的東西。

　　2.軟社會(huì)環(huán)境

　　比如人物的外貌、服飾、語(yǔ)言、行為、風(fēng)俗習(xí)慣等。

　　在進(jìn)行環(huán)境描寫(xiě)的時(shí)候盡量不要忽略...

　　接下來(lái)就是如何從環(huán)境描寫(xiě)過(guò)渡到敘事中了，具體操作方法大致有兩個(gè)角度.

　　1. 宏觀環(huán)境引入故事

　　宏觀，就是在一個(gè)整體上來(lái)看待一件事物，宏觀環(huán)境，就是張開(kāi)眼睛看到的所有事物，具有籠統(tǒng)和不確定性。

　　宏觀環(huán)境描寫(xiě)引入故事的過(guò)程，就是一個(gè)由靜而動(dòng)的過(guò)程，環(huán)境的靜影響敘述的動(dòng)，也就是基調(diào)。

　　所以作者在創(chuàng)作之前，一定要確定這個(gè)故事的基調(diào)，長(zhǎng)篇敘事更具有復(fù)雜性，但一開(kāi)始選定引入故事的自然環(huán)境往往會(huì)決定讀者跟進(jìn)的興趣，所以要選擇一個(gè)合適的場(chǎng)景，下面舉例：

　　若一開(kāi)始以戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)場(chǎng)，環(huán)境確定為攻城拉鋸戰(zhàn)：守城一方的視角從城墻之外拉開(kāi)，由遠(yuǎn)及近，自然環(huán)境的基調(diào)突出一種山雨欲來(lái)的壓抑感。

　　視角先從遠(yuǎn)處的山脈開(kāi)始，云色、山景、平原狀況→然后是敵軍營(yíng)地→突出的攻城器械→敵軍大營(yíng)→軍士將領(lǐng)軍士→護(hù)城河(戰(zhàn)斗痕跡)→己方人物→交流(議事，戰(zhàn)術(shù)規(guī)劃)。

　　云色山景和敵營(yíng)的一切表象都用來(lái)突出戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境和戰(zhàn)前的壓抑氣氛，戰(zhàn)斗痕跡加強(qiáng)守城戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)峻形勢(shì)，己方人物介紹用以說(shuō)明戰(zhàn)爭(zhēng)情況，交流用于說(shuō)明戰(zhàn)爭(zhēng)規(guī)劃。

　　攻城一方視角則只有城墻和護(hù)城河，視野有限，則以城墻建制→敵方動(dòng)作→交戰(zhàn)痕跡→己方人物→交流的方式開(kāi)篇。

　　城墻建制突出攻城戰(zhàn)的難易度(順便也可以交代交戰(zhàn)背景)，交戰(zhàn)痕跡突出戰(zhàn)爭(zhēng)的情況，己方人物交代出戰(zhàn)爭(zhēng)的規(guī)模，交流則是說(shuō)明戰(zhàn)爭(zhēng)策略。

　　用這兩種方式，故事引入順利，不落痕跡。

　　但是在使用這種方式的時(shí)候要注意，不能同時(shí)從雙方的角度來(lái)觀察戰(zhàn)場(chǎng)，這樣上帝視角會(huì)非常明顯，讀者一眼看出這是作者的刻意安排，而且在同時(shí)講述多個(gè)人物時(shí)很容易發(fā)生混亂，這一點(diǎn)要切記，也是大多數(shù)新手最容易犯的錯(cuò)誤。

　　作者的規(guī)劃的時(shí)候需要兼顧雙方，但敘事的時(shí)候只能從一方出發(fā)。

　　選擇主角所在的一方作為視角切入點(diǎn)，才是明智的做法。

　　2.微觀環(huán)境的切入

　　微觀，是一個(gè)區(qū)別于宏觀的概念，即是說(shuō)觀察的對(duì)象是細(xì)小的事物，是宏大事物的一部分，以鏡頭語(yǔ)言為例，宏觀使用廣角鏡頭，而微觀則使用微距鏡頭，讓一件小事物充斥視野，然后慢慢的拉開(kāi)，到達(dá)全體，這種手法的好處是不必要有太多的描寫(xiě)就可以很容易的引入人物和故事，一開(kāi)始就創(chuàng)造出激烈的沖突環(huán)境。

　　微觀環(huán)境引入始終是一個(gè)動(dòng)的過(guò)程，它包含特寫(xiě)→廣角→特寫(xiě)→敘事的過(guò)程。

　　鏡頭的順序是斧頭斬入城門(mén)→城墻兩側(cè)→全局→人物，整個(gè)過(guò)程中，環(huán)境中的所有事物都是在變化的。

　　依然以攻城拉鋸戰(zhàn)為例子：雙方開(kāi)始交戰(zhàn)。

　　防守一方：城墻上的士兵視角為箭矢飛過(guò)→攻城器械到達(dá)→同伴狀況→敵軍登城→交戰(zhàn)→城墻狀況→自身狀況。

　　這個(gè)敘事順序，以個(gè)人視角開(kāi)頭又以個(gè)人視角結(jié)尾，始終都在動(dòng)。

　　箭矢狀況表明對(duì)方的遠(yuǎn)程攻擊里，同伴狀況和敵軍登城表明戰(zhàn)斗情況，交戰(zhàn)側(cè)寫(xiě)心里狀態(tài)，城墻狀況表明雙方實(shí)力，再回到自身則是劇情延續(xù)。

　　進(jìn)攻一方：進(jìn)攻的士兵視角過(guò)河→敵方箭矢和石塊攻擊→攻城器械情況→戰(zhàn)友情況→交戰(zhàn)→城墻狀況→自身情況。

　　從這個(gè)節(jié)奏，可以看出微距鏡頭對(duì)雙方來(lái)說(shuō)區(qū)別其實(shí)并不大。

　　以圍觀環(huán)境為切入點(diǎn)的敘事強(qiáng)調(diào)作者的邏輯和場(chǎng)景掌控能力，需要在人物活動(dòng)的過(guò)程中順便講述故事背景和事件原因，鏡頭的調(diào)度在其中會(huì)起到很重要的作用。

　　作者通過(guò)調(diào)度，可以在寥寥數(shù)語(yǔ)間便講完背景，直接進(jìn)入劇烈沖突的劇情。

　　這種方法是引入故事最簡(jiǎn)便的手段，但也是最難寫(xiě)好的。

　　新手在寫(xiě)作的時(shí)候往往會(huì)集中在人物行動(dòng)上而忽略故事背景的敘述，寫(xiě)出來(lái)之后讀者往往只覺(jué)得開(kāi)頭精彩，但因?yàn)樵O(shè)定不明，往往后繼無(wú)力，很難吸引讀者。

　　練習(xí)的方法是寫(xiě)短篇，學(xué)習(xí)三言?xún)烧Z(yǔ)講述清楚故事沖突的技巧。

　　總體來(lái)說(shuō)，這兩種引入方式，宏觀更容易，作者有充裕的條件來(lái)布局故事的發(fā)展，但是沖突性會(huì)被宏觀環(huán)境講述沖淡，要求作者具備較強(qiáng)的語(yǔ)言功底，了解環(huán)境對(duì)劇情的影射功能，在環(huán)境描寫(xiě)中就為故事定下基調(diào)。

　　微觀較困難，要求作者懂得截取適當(dāng)?shù)沫h(huán)境和人物，將沖突在人物行動(dòng)中很快講述出來(lái)，運(yùn)用這種開(kāi)篇，作者的掌控力一定要強(qiáng)，懂得調(diào)控和攫取最關(guān)鍵的因素。

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