音樂(lè)中的節(jié)奏重要性體現(xiàn)在哪里

　　節(jié)奏在音樂(lè)當(dāng)中占有非常重要的地位，那么音樂(lè)中的節(jié)奏重要性體現(xiàn)在哪里?可以從下面的幾個(gè)方面分析：

　　一、節(jié)奏在音樂(lè)中的重要性

　　原始社會(huì)，當(dāng)人們慶賀收獲和分享勞動(dòng)成果時(shí)，往往敲擊木器、石器以表達(dá)喜悅、歡樂(lè)之情，這便是最早樂(lè)器的雛形——打擊樂(lè)器，很明顯那時(shí)候如此簡(jiǎn)單的打擊樂(lè)器也并沒(méi)有旋律，有的只是簡(jiǎn)單的節(jié)奏，正是這些簡(jiǎn)單的節(jié)奏，在原始社會(huì)卻能給人們帶來(lái)無(wú)數(shù)的方便與歡樂(lè)，可見(jiàn)節(jié)奏是多么的重要。

　　原始社會(huì)，節(jié)奏在生活中起到了不可替代地重要作用，在這里我們就不做詳細(xì)的探討了，我只想就“節(jié)奏對(duì)于音樂(lè)的重要性”簡(jiǎn)單發(fā)表一下我個(gè)人的觀點(diǎn)。

　　二、節(jié)奏——音樂(lè)之源

　　我們都知道，一首音樂(lè)作品是由很多音樂(lè)要素組成的，各種要素之間相互結(jié)合才能演奏出美妙的音樂(lè)。

　　那么哪一種要素更重要呢?實(shí)在是說(shuō)不出來(lái)，每個(gè)要素都在其中發(fā)揮著不能替代的作用，但是有一點(diǎn)是可以肯定的，那就是所有的音樂(lè)要素都不可以獨(dú)立存在，只除了節(jié)奏。

　　換一種說(shuō)法，就是說(shuō)一首音樂(lè)作品中可以沒(méi)有旋律，可以沒(méi)有和聲，可以沒(méi)有調(diào)式，甚至可以沒(méi)有任何一種音樂(lè)要素，只要有了節(jié)奏，那就可以成為一首音樂(lè)作品，但是再反過(guò)來(lái)，如果一首音樂(lè)作品所有的音樂(lè)要素都有，只是沒(méi)有節(jié)奏，那么這算不上一首音樂(lè)作品，至少不是一首完整的音樂(lè)作品，當(dāng)然我這里所指的節(jié)奏是廣義上的，其所指的包括節(jié)奏、節(jié)奏型、節(jié)拍以及拍號(hào)。

　　事實(shí)證明確實(shí)是這樣的，我們可以好好思考一下，大家見(jiàn)過(guò)沒(méi)有節(jié)奏的音樂(lè)嗎?換句話說(shuō)，一首音樂(lè)作品如果沒(méi)有節(jié)奏，就無(wú)法進(jìn)行下去。

　　可是我們的生活中卻隨處可見(jiàn)不少優(yōu)秀的打擊樂(lè)作品，是只有節(jié)奏的而無(wú)其他任何的音樂(lè)要素，這些作品雖然無(wú)旋律，但卻同樣能向我們傳遞各種信息，同樣能打動(dòng)我們，產(chǎn)生情感的共鳴，我們能說(shuō)他不是音樂(lè)嗎?

　　因此，世界上的音樂(lè)可以沒(méi)有旋律等其他任何音樂(lè)要素，但就是不能沒(méi)有節(jié)奏。

　　節(jié)奏，音樂(lè)之源也。

　　三、節(jié)奏——音樂(lè)的生命

　　我們生活中的節(jié)奏無(wú)處不在。

　　小雨淅瀝的節(jié)奏，潺潺流水的節(jié)奏……最簡(jiǎn)單的，我們說(shuō)話中蘊(yùn)含節(jié)奏，走路的步伐當(dāng)中蘊(yùn)含節(jié)奏，舞蹈中蘊(yùn)含節(jié)奏，古人寫的詩(shī)更是蘊(yùn)含了太多的節(jié)奏。

　　所有的藝術(shù)形式都離不開(kāi)節(jié)奏，音樂(lè)也不例外。

　　節(jié)奏能使音樂(lè)更加有序、更加持久地進(jìn)行下去。

　　有了節(jié)奏，音樂(lè)看上去就有秩序多了，節(jié)奏就像一個(gè)指揮家，有了節(jié)奏，音樂(lè)便瞬間靈動(dòng)起來(lái)了。

　　首先，節(jié)奏使音樂(lè)有了長(zhǎng)短，節(jié)奏指揮哪個(gè)音長(zhǎng)一些，哪個(gè)音短一些，組織音樂(lè)有秩序、有條理的發(fā)展、變化、進(jìn)行，并且使音符有長(zhǎng)有短，變得好聽(tīng)。

　　其次，節(jié)奏使音樂(lè)有了休止，有進(jìn)行、有休整，音樂(lè)才變得更美，更有活力。

　　節(jié)奏為音樂(lè)劃分了小節(jié)，就像文章分了段落，方便我們整體把握音樂(lè)作品，指引演奏者和演唱者更好地理解詮釋作品，也使音樂(lè)瞬間有了呼吸;最后，節(jié)奏讓音樂(lè)有了拍號(hào)，給人以指引，這讓演奏者和演唱者知道哪里應(yīng)該強(qiáng)一些，哪里應(yīng)該弱一些，使音樂(lè)瞬間有了強(qiáng)弱，就像脈搏跳動(dòng)一樣。

　　最重要的一點(diǎn)，節(jié)奏是一首音樂(lè)作品中最能體現(xiàn)作者個(gè)性氣質(zhì)與情感的，從一首作品中的主要節(jié)奏就能看出作者的內(nèi)心情感世界，可以說(shuō)節(jié)奏決定著整個(gè)作品的個(gè)性與感情基調(diào)。

　　綜上所述，正是節(jié)奏賦予了音樂(lè)以生命以情感。

　　四、節(jié)奏——音樂(lè)的色彩

　　節(jié)奏是生命的韻律，日月的更替、四季的變換、潮水的漲落、心臟的跳動(dòng)，無(wú)不在節(jié)奏的統(tǒng)領(lǐng)之中，只有死亡與節(jié)奏無(wú)緣。

　　音樂(lè)是活潑的生命顯現(xiàn)，音樂(lè)美依賴著展示生命活力的節(jié)奏。

　　節(jié)奏使音樂(lè)既有變化又有統(tǒng)一。

　　音樂(lè)家將生命中富于變化的動(dòng)與靜、急與緩、強(qiáng)與弱，進(jìn)行美化并融入旋律，增強(qiáng)旋律的生命之流。

　　音樂(lè)節(jié)奏牽動(dòng)著聽(tīng)眾的身心，使人身心得到愉悅，潛移默化的影響人們。

　　節(jié)奏賦予音樂(lè)巨大的魅力和鮮明的色彩。

　　不同的節(jié)奏所帶給人們的感覺(jué)是不同的，例如，圓舞曲的節(jié)奏是優(yōu)雅而帶旋律轉(zhuǎn)動(dòng)的，人們聽(tīng)了就想隨節(jié)奏而動(dòng);搖籃曲的節(jié)奏是把圓舞曲的節(jié)奏加以變化，成為輕輕搖動(dòng)搖籃的節(jié)奏，曲子就顯得甜蜜、安詳、溫馨了：進(jìn)行曲的節(jié)奏就給人一種穩(wěn)定、莊嚴(yán)、規(guī)矩的感覺(jué)，聽(tīng)者肅穆莊嚴(yán)，如行進(jìn)般有動(dòng)力。

　　所有的音樂(lè)作品都是這樣，都有自己的節(jié)奏特征，而同一首作品中的節(jié)奏又是在不停的變化的，就是這些節(jié)奏特征輕易的觸動(dòng)人們的心弦，快樂(lè)地、悲傷地、甜美地、怪異地，給人以鮮明的色彩。

　　可是如果改變了節(jié)奏，即使其他的音樂(lè)要素都不變化，音樂(lè)的色彩及情感也會(huì)馬上變得不同。

　　這便是節(jié)奏的美妙之處及魅力所在。

　　五、節(jié)奏——音樂(lè)的血液

　　節(jié)奏，各種長(zhǎng)短相同或相異的時(shí)間單位有組織的進(jìn)行序列，其中包括了強(qiáng)弱的因素在內(nèi)。

　　音樂(lè)中的節(jié)奏主要體現(xiàn)在旋律之中，但多聲部織體的疏密、和聲及配器音色的變換、以致調(diào)性布局、曲體結(jié)構(gòu)等都有節(jié)奏的表現(xiàn)，都對(duì)音樂(lè)的形式美和情感表現(xiàn)方面起著極其重要的不可缺少的作用。

　　如此看來(lái)，節(jié)奏就像身體的血液一樣，融會(huì)貫通，血脈相連。

　　這足以說(shuō)明，節(jié)奏在音樂(lè)當(dāng)中的重要地位。

　　六、節(jié)奏——情感的共振

　　音樂(lè)的物質(zhì)媒介是聲音，而聲音是看不見(jiàn)的，通過(guò)其他方法所激發(fā)的情緒或情感其性質(zhì)可能是明晰的，但強(qiáng)度卻是很微弱的，而眾所周知，音樂(lè)具有沁人心脾的力量，能夠使人情不自禁、如癡如醉。

　　到底是什么力量使音樂(lè)具有如此強(qiáng)大的效果呢?美學(xué)認(rèn)為，這種力量就是音樂(lè)的節(jié)奏——準(zhǔn)確地說(shuō)，是音樂(lè)的節(jié)奏和人的身體或身體的某一部分之問(wèn)所發(fā)生的共振。

　　音樂(lè)中任何一個(gè)樂(lè)音就都是振動(dòng)，只是這些樂(lè)音的振動(dòng)周期或頻率與人的心跳、呼吸及身體的其他部分所固有的振動(dòng)周期或頻率相差很大，因此，單個(gè)樂(lè)音無(wú)法與人的心跳、呼吸或身體的其他部分發(fā)生共振，但是，一旦一個(gè)樂(lè)音與其他聲音形成強(qiáng)弱交替的節(jié)奏時(shí)，這個(gè)節(jié)奏的周期或頻率就與人的心跳、呼吸或身體的其他部分所固有的振動(dòng)周期或頻率相接近甚至是相同的了，這就很容易與l火的心跳、呼吸或身體的其他某一部分發(fā)生共振，從而使心跳有力，使呼吸加深，人的情緒或情感迅速發(fā)生變化。

　　這樣看來(lái)，正是節(jié)奏賦予了音樂(lè)巨大的魅力，是音樂(lè)中的節(jié)奏與人身體的一部分發(fā)生了共振，我們才會(huì)體會(huì)到音樂(lè)的美妙之處，才能領(lǐng)會(huì)到音樂(lè)的真諦。

　　正如奧地利著名音樂(lè)美學(xué)家漢斯立克所認(rèn)為的：“音樂(lè)的原始要素是和諧的聲音，它的本質(zhì)是節(jié)奏。”所以從音樂(lè)美學(xué)看來(lái)，正是由于節(jié)奏具有強(qiáng)大的、自然的、不可阻擋的增強(qiáng)情緒或情感的力量，音樂(lè)才不能沒(méi)有節(jié)奏的。

　　七、節(jié)奏——聲音的模擬

　　音樂(lè)的節(jié)奏可以模擬人類在各種活動(dòng)中表現(xiàn)出來(lái)的動(dòng)作節(jié)奏特征和自然界生物的各種狀態(tài)。

　　例如古琴曲《流水》中，用歡快、跳躍的節(jié)奏模擬水流跳躍著從高山幽谷中奔流而出的場(chǎng)面，又用相對(duì)自由平均的節(jié)奏(滾拂)模擬潺潺流水奔騰不息、連綿不斷的聲音。

　　絳州鼓樂(lè)《滾核桃》，運(yùn)用多種復(fù)雜變幻節(jié)奏型模擬核桃豐收晾曬核桃的勞動(dòng)場(chǎng)景。

　　樂(lè)曲運(yùn)用密集的滾奏模擬核桃滾落的聲音，運(yùn)用由少到多，由慢到快的節(jié)奏模擬晾曬核桃的聲音，讓人聯(lián)想到晾曬核桃的勞動(dòng)場(chǎng)景。

　　舒伯特的歌曲《魔王》，鋼琴伴奏以急促、強(qiáng)烈的三連音節(jié)奏模仿了馬蹄的聲音，讓人聯(lián)想到一幅馬蹄疾馳的畫面。

　　在這些聲音及情景的模擬方面，沒(méi)有比節(jié)奏更合適的了，運(yùn)用各種節(jié)奏型模擬不同的聲音，使聽(tīng)者獲得不一樣的感受，這是節(jié)奏在音樂(lè)作品中不可替代的一個(gè)作用。

　　總之，節(jié)奏在音樂(lè)當(dāng)中占有非常重要的地位，其功能無(wú)可替代。

　　正是有了節(jié)奏，音樂(lè)才充滿魅力，給人以美的享受，心的感悟。

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