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本科論文字體格式要求
又是一年畢業(yè)季!你們知道本科論文字體格式要求嗎?下面小編準備了本科論文字體格式要求以及范文，僅供欣賞!
本科論文字體格式要求一
一、封面
題目：小二號黑體加粗居中。
各項內容：四號宋體居中。
二、目錄
目錄：二號黑體加粗居中。
章節(jié)條目：五號宋體。
行距：單倍行距。
三、論文題目： 小一號黑體加粗居中。
四、中文摘要
1、摘要：小二號黑體加粗居中。
2、摘要內容字體：小四號宋體。
3、字數(shù)：300字左右。
4、行距：20磅
5、關鍵詞： 四號宋體，加粗。 詞3-5個，每個詞間空一格。
五、英文摘要
1、ABSTRACT：小二號 Times New Roman.
2、內容字體：小四號 Times New Roman.
3、單倍行距。
4、Keywords： 四號 加粗。 詞3-5個，小四號 Times New Roman. 詞間空一格。
六、緒論 小二號黑體加粗居中。內容500字左右，小四號宋體，行距：20磅
七、正文
(一)正文用小四號宋體
(二)安保、管理類畢業(yè)論文各章節(jié)按照一、二、三、四、五級標題序號字體格式
章：標題 小二號黑體，加粗，居中。
節(jié)：標題 小三號黑體，加粗，居中。
一級標題序號 如：一、二、三、 標題四號黑體，加粗，頂格。
二級標題序號 如：(一)(二)(三) 標題小四號宋體，不加粗，頂格。
三級標題序號 如：1.2.3. 標題小四號宋體，不加粗，縮進二個字。
四級標題序號 如：(1)(2)(3) 標題小四號宋體，不加粗，縮進二個字。
五級標題序號 如：①②③ 標題小四號宋體，不加粗，縮進二個字。
醫(yī)學、體育類畢業(yè)論文各章序號用阿拉伯數(shù)字編碼，層次格式為：1××××(小2號黑體，居中)××××××××××××××(內容用4號宋體)。1.1××××(3號黑體，居左)×××××××××××××(內容用4號宋體)。1.1.1××××(小3號黑體，居左)××××××××××××××××××××(內容用4號宋體)。①××××(用與內容同樣大小的宋體)a.××××(用與內容同樣大小的宋體)
(三)表格
每個表格應有自己的表序和表題，表序和表題應寫在表格上方正中。表序后空一格書寫表題。表格允許下頁接續(xù)寫，表題可省略，表頭應重復寫，并在右上方寫“續(xù)表××”。
(四)插圖
每幅圖應有圖序和圖題，圖序和圖題應放在圖位下方居中處。圖應在描圖紙或在潔白紙上用墨線繪成，也可以用計算機繪圖。
(五)論文中的圖、表、公式、算式等，一律用阿拉伯數(shù)字分別依序連編編排序號。序號分章依序編碼，其標注形式應便于互相區(qū)別，可分別為：圖2.1、表3.2、公式(3.5)等。
文中的阿拉伯數(shù)字一律用半角標示。
八、結束語 小二號黑體加粗居中。內容300字左右，小四號宋體，行距：20磅。
九、致謝 小二號黑體加粗居中。內容小四號宋體，行距：20磅
十、參考文獻
(一)小二號黑體加粗居中。內容8—10篇， 五號宋體， 行距：20磅。參考文獻以文獻在整個論文中出現(xiàn)的次序用[1]、[2]、[3]……形式統(tǒng)一排序、依次列出。
(二)參考文獻的格式：
著作：[序號]作者.譯者.書名.版本.出版地.出版社.出版時間.引用部分起止頁
期刊：[序號]作者.譯者.文章題目.期刊名.年份.卷號(期數(shù)). 引用部分起止頁
會議論文集：[序號]作者.譯者.文章名.文集名 .會址.開會年.出版地.出版者.出版時間.引用部分起止頁
十一、附錄(可略去)
小二號黑體加粗居中。 英文內容小四號 Times New Roman. 單倍行距。翻譯成中文字數(shù)不少于500字 內容五號宋體，行距：20磅。
十二、提示
論文用A4紙縱向單面打印。頁邊距設置：上2.5cm，下2.5cm，左3.0cm，右2.0cm。
本科論文范本二
摘要:音樂電視節(jié)目侵權行為成為今年來的熱點案件，認定是否構成侵權，侵犯何種權利，首先要區(qū)分音樂電視節(jié)目屬于作品還是制品，作品和制品有著不同的著作權主體，權利內容也不盡相同。
其次要明確侵權責任，使賠償數(shù)額的確定有法可依。
最后，著力于構建一個互助互利、可持續(xù)的良性循環(huán)合作機制，激發(fā)著作權市場活躍。
關鍵詞:音樂電視著作權;侵權責任;著作權;集體管理
近年來，音樂作品的詞曲作者、音樂電視作品制作者起訴KTV經(jīng)營者侵犯其著作權的一類案件批量涌現(xiàn)。
這類案件通常有著共同的特點，往往是著作權人委托特定的組織或機構對某一個地方的KTV或與KTV類似的提供點場服務的娛樂場所進行規(guī)模化的“地毯式”公證取證。
2012年3月6日，中國音像著作權集體管理協(xié)會與滾石國際音樂股份有限公司簽訂了《音像著作權授權合同》。
滾石公司同意將其依法擁有的音像節(jié)目的放映權、復制權(前述二者僅限卡拉OK經(jīng)營場所)、廣播權信托中音協(xié)管理。
2015年中音協(xié)將昆明歡歌傲城餐飲娛樂有限公司，2016年將昆山宏泰文化娛樂有限公司等機構紛紛告上法庭，要求這些KTV①、卡拉OK場所停止侵害其音樂電視作品的放映權并賠償損失。
這類案件事實較單一，KTV播放的音樂電視節(jié)目未經(jīng)著作權人許可，可能構成侵權，但對于侵犯了原告何種權利，雙方當事人爭議較大，全國法院判決也不盡相同。
一、音樂電視節(jié)目是作品還是制品
音樂電視即MusicTelevision，是隨著電視的普及而發(fā)展起來的。
原本音樂只是單純用耳朵聽的一種藝術形態(tài)，到了80年代，美國出現(xiàn)了一個新節(jié)目CNNMTV，為了使音樂更具有電視觀賞性，給每一首歌曲都配上了優(yōu)美恰當?shù)漠嬅�，使歌手的音樂由聽覺的單一藝術形式，變?yōu)榈铰犛X、視覺相統(tǒng)一的新的形式。
音樂電視節(jié)目在我國的審判實踐中，多被區(qū)分為以類似攝制電影方法創(chuàng)作的作品和錄音錄像制品兩類。
如何區(qū)分音樂電視節(jié)目是屬于作品一類還是制品一類，區(qū)分的關鍵在于該音樂電視節(jié)目是否具有一定的獨創(chuàng)性。
獨創(chuàng)性也稱原創(chuàng)性或初創(chuàng)性，是指一部作品經(jīng)獨立創(chuàng)作產(chǎn)生而具有的非模仿性和差異性。
如在中國音像著作權集體管理協(xié)會與昆山宏泰文化娛樂有限公司著作權權屬、侵權糾紛民事判決書中，法院認為這個案件中的《在我生命中的每一天》、《真心英雄》等多部音樂電視節(jié)目通過表演、構思等方式，投入了一定的人力、物力、創(chuàng)造力，具有獨創(chuàng)性，所以屬于著作權法規(guī)定的以類似攝制電影方法創(chuàng)作的作品。
一般而言，法院在認定作品還是制品時，主要考慮的就是智力創(chuàng)作活動。
作品與錄音錄像制品相比，作品中蘊含的智力創(chuàng)作更加復雜，而不是機械、忠實地對現(xiàn)存的表演進行錄像錄制。
二、音樂電視節(jié)目的權利主體
區(qū)分音樂電視節(jié)目屬于作品還是制品，有助于明確權利人的權利包含哪些，以及如何行使這些權利。
如果認定音樂電視節(jié)目是作品，那么就屬于著作權的保護對象。
根據(jù)《著作權法》的規(guī)定，著作權包括修改權、復制權、放映權、等十多種人身權和財產(chǎn)權。
反之，則屬于鄰接權的保護對象，錄音錄像制作者享有許可他人復制、出租、發(fā)行、傳播等有限權利。
可見，著作權權利與鄰接權權利相比，范圍更廣，保護也更全面。
《著作權法》第十五條規(guī)定:電影作品以及以類似攝制電影方法來創(chuàng)作的作品，著作權由制片者享有，但是編劇、攝影、導演、作詞以及作曲等作者擁有署名權及按照合同獲得報酬的權利。
電影作品以及以類似攝制電影方法創(chuàng)作的作品里面的音樂、劇本等能夠單獨使用的，作者有權利單獨行使自己的著作權。
音樂電視節(jié)目如果是以類似攝制電影方法來創(chuàng)作的作品，那么就是由制片者享有著作權，包括修改權、發(fā)表權、保護作品完整權、署名權、發(fā)行權、復制權、出租權、表演權、展覽權、廣播權、放映權、信息網(wǎng)絡傳播權、改編權、攝制權、匯編權、翻譯權等。
編劇、攝影、導演、作詞以及作曲等作者擁有署名權及按照合同獲得報酬的權利。
若KTV經(jīng)營者未經(jīng)許可使用音樂電視節(jié)目，那么就侵犯了由制片者所享有的著作權中的放映權，制片者有權向KTV經(jīng)營者主張權利。
而對于僅僅構成錄像制品的音樂電視節(jié)目，其制作者享有著作權法規(guī)定的鄰接權，而音樂作品的詞曲作者仍享有相應著作權人的權利。
也就是說這種音樂電視節(jié)目在KTV使用過程中，其權利主體有兩類，一類是音樂作品的著作權人人即詞曲作者，其可向KTV經(jīng)營者主張復制、表演等權利，另一類是錄像制品的制作者，其僅享有允許他人復制、發(fā)行、出租、信息網(wǎng)絡傳播等鄰接權，而KTV經(jīng)營者使用音樂電視并未侵犯其上述權利，故其無法向KTV經(jīng)營者主張著作權。
三、音樂電視節(jié)目的侵權責任
在一系列KTV未經(jīng)著作權人許可播放音樂電視節(jié)目的案件涌現(xiàn)后，最高人民法院發(fā)布了《關于審理涉及音樂電視著作權民事糾紛案件適用法律若干問題的解釋》，規(guī)定音樂電視的著作權由制片者享有。
沒有經(jīng)過制片者許可，發(fā)行、復制、放映了音樂電視節(jié)目的，沒有經(jīng)過音樂作品的著作權人的許可就攝制音樂電視節(jié)目或發(fā)行、復制、放映了音樂電視節(jié)目的，以及沒有經(jīng)過音樂作品的著作權人的許可，營利性放映音樂電視，侵犯了音樂作品的著作權的，應當根據(jù)情況，承擔停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責任。
同時損害公共利益的，可以由著作權行政管理部門責令停止侵權行為，沒收違法所得，沒收、銷毀侵權復制品，并可處以罰款;情節(jié)嚴重的，著作權行政管理部門還可以沒收主要用于制作侵權復制品的材料、工具、設備等;構成犯罪的，依法追究刑事責任。
實際審理中，當事人雙方往往對損失的賠償金額多少不能達成一致意見。
中國音像著作權集體管理協(xié)會與昆明歡歌傲城餐飲娛樂有限公司侵害作品放映權糾紛一案中，原告不服一審判決上訴，認為一審法院未對經(jīng)濟損失及合理費用予以明確區(qū)分，所判賠的金額較低，不足以支付其維權的成本以及實現(xiàn)懲治侵權行為的目的。
中國音像著作權集體管理協(xié)會與孫冬知識產(chǎn)權與競爭糾紛一案中，被告孫東不服提起上訴，其中一點理由也在于賠償金額，他認為一審判決確定的賠償數(shù)額過高，未考慮其經(jīng)營狀況且原告證據(jù)存在瑕疵。
按照規(guī)定，侵犯著作權或者與著作權有關的權利的侵權賠償有幾個步驟。
首先，確定侵權人的實際損失，實際損失能夠確定的按照實際損失進行賠償。
其次，實際損失難以計算的，可以參考侵權人的違法所得進行賠償。
前兩種的情況中，賠償金額還應當包括權利人為了制止侵權支付的合理的開支。
最后，如果實際損失和違法所得都沒有辦法確定，裁量權則交給了法院，法院根據(jù)侵權的狀況，可以判決五十萬元以下的賠償。
而在在處理實際問題時，因難以提供證據(jù)證明侵權所受損失或因侵權行為所獲得的利益，前兩種方法往往不能適用，裁量權交給了法院，法院往往要綜合考慮侵權行為的持續(xù)時間、規(guī)模和方式、場所位置、作品流行程度、當?shù)匚幕袌鲂星椤⑶謾嗳诉^錯及其已支付相關權利人費用情況等，并參照著作權集體管理組織收取同類型音樂作品表演權的收費標準，從而得到賠償數(shù)額。
②各地法院、各個案件情節(jié)并不相一致，所以許多大致相似的案件，可能就會因為某一情節(jié)的不同而造成的賠償數(shù)額的大相徑庭，引起當事人的不理解。
四、音樂電視節(jié)目的維權困境
從2003年，我國首例通過訴訟手段維護音樂電視著作權案例發(fā)生，各大唱片公司、諸多詞曲作者踏上著作權維權之路，參與分配KTV利用音樂電視所創(chuàng)收利潤的大蛋糕中。
但是權利人單獨維權易遭遇取證、訴訟成本、訴訟時間等問題，且KTV經(jīng)營者而言可能面對數(shù)次賠償費用支付，經(jīng)營成本增加，同樣也會對音樂電視節(jié)目的經(jīng)營流通產(chǎn)生不利影響。
目前我國音樂電視著作權侵權案件多由著作權集體管理(collectivemanagementofcopyright)機構，如中國音樂著作權協(xié)會和中國音像著作權集體管理協(xié)會，經(jīng)著作權人、鄰接權人或者其他權利人授權，代為集中管理著作權、鄰接權。
雖然著作權人的知識產(chǎn)權保護情況得到了部分改善，但是即使加入了著作權集體管理組織，一些職業(yè)音樂詞曲作者仍然無法以自己作品的報酬維持基本生存，傳統(tǒng)的小權利困擾依然存在，音樂詞曲作者對權利現(xiàn)狀的不滿并未隨著科技發(fā)展和著作權集體管理組織的努力而有所緩解。
集體管理組織、音樂作品著作權人和作品使用者都難以獲得長久而穩(wěn)定的利益。
如何構建一個令三者互助互利、可持續(xù)的良性循環(huán)合作機制，應當使著作權集體管理市場化，放寬成立著作權集體管理組織的條件。
《著作權集體管理條例》第七條規(guī)定:“設立著作權集體管理組織，不得與已經(jīng)依法登記的著作權集體管理組織的業(yè)務范圍交叉、重合。”
這就限制了新的著作權集體管理組織的成立，市場被中國音樂著作權協(xié)會和中國音像著作權集體管理協(xié)會等已有組織壟斷，小權利人處于弱勢地位，除了這些壟斷了市場的組織，并沒有其他求助的渠道。
開放市場，行政權力退出，讓著作權集體管理加入優(yōu)勝劣汰的市場廝殺，用更優(yōu)質的服務獲得著作權人和作品使用者的信任，才能激發(fā)著作權市場的活力，使集體管理組織、著作權人和作品使用者獲得長久利益平衡.
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