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電影《影》的觀后感
1、先談談印象最深的一幕。臨近影片結尾處，境州反手一劍刺斃子虞，子虞倒在血泊中，境州拾起鐵面具（子虞冒充侍衛(wèi)時所戴）給子虞戴上。面具徐徐合上，將子虞那張猙獰而陷入顛狂的臉掩蓋。這一幕含義隱喻相當豐富，值得玩味。
坦白說影武者的題材已拍了很多，黑澤明拍過，韓國人拍過（雙面君王）。所以看到字幕打出影子武士的介紹時，心情是失望的。擔心拾人牙慧。雖然早在春秋時，天朝就有關于替身的記載（逢丑虎）。最著名的替身是楚漢時的紀信，在滎陽之圍時掩護劉邦被項羽活活燒死。
但隨著劇情的深入，新意迭出，有柳暗花明又一村之感。顯然主創(chuàng)在劇情打磨上下了苦功，不斷挖掘題材的潛力，挖掘真假之間互動的可能性。上述一幕就是比較好的例證。
境州是替身，替身最終殺死了真身子虞。子虞因復仇心切，隱居在幕后運籌帷幄，因偏執(zhí)導致人格分裂，越來越走向反面（鄧超說“運籌帷幄”時這段戲很棒）。境州出身貧民，本性純良，在李代桃僵的過程中，贏得口碑，反客為主。境州代表著假象，子虞代表著真相。境州將鐵面蓋上的這一幕，喻示著真相已經死去，事件的真相、歷史的真相都不重要，更重要的是當下。
雖然這一幕有歷史虛無主義的嫌疑，與《英雄》中的“天下觀”的虛無感如出一轍，但這一幕確實對影武者這個題材進行了新的挖掘。替身最后都要被鏟除，以保障真身的合法性、正義性。本片卻提出，如果替身更正義，那取代真身又有何不可？
2、再談談個人對結尾處理的遺憾。最后一場沛良大殿中的戲，是全劇的高潮，多重矛盾交織一起，幾經反復，幾經變幻，可稱是瞬息萬變。后半段劇情有點滿。尤其從境州的母親被刺開始，轉折突變極多，令人應接不暇。也可能與劇本成熟度過高有關。到了沛良大殿中，沛良（鄭愷）請回境州是一變，傳喚人頭是一變，子虞現身殺沛良又一變，境州再殺子虞又是一變。一波三折不夠，要四折五折，過猶不及。
個人覺得子虞殺沛良，勸說境州攜小艾遠走高飛，影片到此為止是最佳結局，對各個角色來說結局也最完滿。子虞復仇成功，自立為王，目標達成，政客歸位。放走替身、弒卻暴君也是功德一件。境州與小艾收獲愛情與自由，遠離政治，從此退隱江湖不可謂不逍遙。這也符合影片本身的“江湖”氣質，更契合武俠類型的退隱意象。
影片類型在歷史與武俠間徘徊猶豫，一則反映主創(chuàng)在風格取向上的猶豫，二則也凸現了古典題材影片拍攝的尷尬處境，除了武俠這一種類型外，幾乎找不到一種更流行、更不違和的敘說語境（載體）。歷史劇？往往因沉悶而令人望而生畏。
本片子虞企圖殺死境州滅口，境州反戈一擊，雖然更驚險，武俠片中大BOSS都有臨死一擊的傳統(tǒng)，但這樣讓子虞、境州更加黑化。子虞要鳥盡弓藏，不仁。境州背上弒主，不義。連帶著小艾也面臨一女事二夫的尷尬處境，不得不說得不償失。
但是，回頭一想，子虞不死，也意味著境州不可能給他戴上面具。第一點所提的經典一幕將不復存在，這將是非常遺憾的事。天下沒有完美的事，兩權相害取其輕吧。
3、一部故事性很強、有一定藝術審美價值的商業(yè)片。張導不愧是國內最為全面的頂尖導演，之一也不用加了。畫面攝影本就是強項。此次大膽舍棄色彩，整片色調控制在黑白灰，塑造歷史的凝重感。缺點是從頭到尾一塵不變，略審美疲勞。本身又懂演戲，在全局的統(tǒng)攝拿捏上有分寸。幾位演員的演技都在線。鄭愷的紈绔，胡軍的粗獷，鄧超就更不用說了。這簡直是他一個人的戲，不僅分飾兩角，而且充分爆發(fā)力強的特點，簡直如教科書般。
更難得的是敘述性強，故事完成度很高。劇情延展下來，幾乎沒有別扭，突兀的地方。這是國內導演最缺的。別跟我扯藝術，“反劇情”。敘述是最最基本的功課，如果不懂敘述，講情調、講形而上的都是扯淡。國內導演能做到敘述不露痕跡的都不多。
依稀記得有一處沒太明白，境州與楊蒼大戰(zhàn)時，小艾進入密室前，為什么要偷窺一番？這個細節(jié)指向不明。后面與子虞彈琴一段也有點多，純?yōu)榱藨騽⌒远彙?/p>
4、兩個鄧超同屏的技術令人百思不得其解。后經《曉說》在訪談中解密，原來是將時隔兩個月的兩段視頻合成。這兩段視頻中鄧超與另一替身合拍，合成時只留下鄧超。而間隔的兩個月中，鄧超需要通過增肥來完成形體的轉變。尤其是剛開始時子虞為境州偽造傷疤，簡直叫人疑真疑幻。偽造傷疤一段戲，也是對黑澤明《影武者》的某種“致敬”。后新傷被沛良識破，境州臨場解釋為刺股懸梁，自殘明志，見招拆招，合情合理。
鄧超最后擊殺楊蒼時，輕輕一撥鋼片，以柔克剛，以巧勝強，頗具東方神韻。
5、最后一點疑問，沛良為什么早就知道境州是替身？是因為他一開始就看穿了傷疤？還是其他什么原因？記不大清了。
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