海上鋼琴家的觀后感
當觀看完一部作品后，從中我們可以吸收新的思想，讓我們好好寫份觀后感，把你的收獲感想寫下來吧。那么我們?nèi)绾稳懹^后感呢？下面是小編收集整理的海上鋼琴家的觀后感，歡迎大家分享。
有些電影是你看完之后心里涌動卻寫不出來的。是你滿腦子的思緒，卻不知道從哪里整理出來的。《海上鋼琴家》就是這樣一部讓我欲罷不能的電影。
看完電影，我唯一的感覺就是孤獨。但在1900年真的很孤獨之后，很多時候，我認為他并不孤獨，他充滿了無盡的音樂靈感，無數(shù)的天賦和無數(shù)的流動音符。事實上，他并不孤獨。他讓我們孤獨。沒有天才的華麗，沒有天生的優(yōu)秀，沒有獨立的資本，沒有充實的內(nèi)心，沒有得到世界的認可和滿足，所以我們孤獨；我們從1900年看到了自我卑微的自我缺乏，所以我們很孤獨。
作為世界上的一個人，我們從出生到死亡都被冠以各種稱號和身份。當我們出生時，我們的父母給我們?nèi)×艘簧拇枺簿褪敲�。我們必須登記戶口，直�?8歲才申請身份證；我們是學校的學生。當我們工作時，我們必須評估我們的職稱。當我們被別人介紹時，我們是某人的孩子、父母、朋友和同事。哪個是真正的我？當這些東西被刪除時，我們還是我們嗎？我們還能找到自己嗎？1900年是一個沒有出生證明的孩子，他不屬于任何國家，也沒有我們傳統(tǒng)利益的名字。如果他死了，你在任何信息中都找不到他存在的痕跡，也許沒有多少人記得他的存在，他也沒有存放他存放他的尸體，但他真的存在和生活。他用什么來證明他的存在？
我一直認為1900年的生活是存在主義思想的體現(xiàn)。他鄙視規(guī)則和社會認可的規(guī)則。他害怕上岸實際上是拒絕上岸和上岸。他更注重自己的存在而不是外界對自己的認可。他可以輕易打敗爵士樂的創(chuàng)始人，鄙視他。他可以靠自己的才華賺取無數(shù)的名利，但他拒絕音樂與自己的分離。他可以用音樂探索每個人的心靈，在音樂中旅行，找到自己的感受，但他不想像普通人那樣追逐。他輕輕地把這些扔進海里，他會把腳帶回陸地。
在存在主義者看來，人們生活在一個反對自己、失望的世界里，人們在世界上的地位是不確定的。絕對自由的人也是無憂無慮的孤獨者。雖然一個人有選擇的自由，但他未來的生活是混亂的，沒有目標。他只是盲目地走向未來，他只明白生命的真正結(jié)局是死亡。作為人生的最后歸宿，死亡對個人的存在有著非常重要的好處。所以存在主義者都是悲觀主義者，在他們眼里，生活是杯具。
1900年的人生難免是杯具，是他自己能預料到的。城市太大了，看不到盡頭。我停下來不是因為我看到了什么，而是因為我看不到什么。城市里什么都有，就是沒有盡頭，我需要看到世界的盡頭。上岸，何去何從愛一個女人，住一間房，買一塊地，看一個風景，走一條死路，太多的選擇我不知所措。漫漫無盡，思考前后你不怕精神崩潰，我不能拋棄這艘船，寧愿拋棄自己的生命�！�
我喜歡閉上眼睛，一遍又一遍地聽1900個鋼琴曲，幫助我的朋友克服暈船，想象我也坐在船上，隨著海浪的起起落落。當時的音樂可以吞噬人，讓你忘乎所以讓你自由，讓你感受不到自己的存在，讓你清晰地感受到存在的快感。你能感受到飛翔，旋轉(zhuǎn)，跳躍，想早春遠行，夏天沖浪。那里只有完美，只有存在的完美，我認為這就是生活，有完美的存在。
在那之后，我意識到大多數(shù)時候，生活實際上是孤獨的，是我們心中無處可放的孤獨，不被世界所認可。1900年是孤獨的，所以他選擇了一輩子不上岸，與海上浮動的城市共。至于我們，我們沒有自己的城市。讓我們放下孤獨，逃避我們不喜歡的一切，所以我們比1900年更孤獨、更可憐。
大多數(shù)時候，無論世界多么繁榮和嘈雜，我都只是一個人，好像我在一個孤島上在這個時候，我是如此孤獨，但我沒有一個城市把它放在那里。這座城市越來越鄙視孤獨。它不允許你孤獨。它不給你時間孤獨。它讓你感到孤獨是可恥的。它希望你融入外面喧囂的海洋愛情洪流。它希望你像其他人一樣上岸，走同樣的路，一條看不到盡頭的路。
如果你拒絕融入，你將不得不承受雙重孤獨，外在和內(nèi)在，所以你將更加孤獨。融入是一段永遠不會幸福的旅程。當你踏上陸地時，它是如此的輕盈。你感覺不到你的存在。你仍然孤獨，無處可放。
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